ESCONDIDO (Caché / Francia, Austria, Alemania e Italia - 2005) Dirección y guión: Michael Haneke. Con: Daniel Auteuil, Juliette Binoche, Maurice Bénichou, Annie Girardot, Lester Makedonsky, Bernard Le Coq.

Observador furtivo

Sobre Escondido (Caché) de Michael Haneke

Escribe César Guerra Linares

a tranquilidad de una familia acomodada se trastoca con la misteriosa llegada de unos vídeos con grabaciones de la fachada de su casa y de sus rutinas diarias en distintas horas del día. A partir de esta premisa Michael Haneke construye con Escondido (2005)una película inquietante sobre la extraña sensación de que alguien está al acecho y de cómo unas imágenes en apariencia inofensivas pueden generar dudas que hagan tambalear el mundo de certezas de una familia, sobre todo el del personaje Georges Laurent  (interpretado por Daniel Auteil).

Haneke desde sus primeras películas se ha interesado por lo que pueden generar en sus personajes y en el espectador las imágenes de televisión o vídeo. En su primer largometraje El séptimo continente (1989) veíamos en alguna secuencia a personajes frente al televisor mirando programas de concurso o musicales. El largometraje concluía con el televisor prendido en un canal cuya señal estaba fuera de programación; esta escena resumía en gran medida el sentido de la película. Luego, en el segundo largo El Vídeo de Benny (1992) se contaba la historia de un muchacho aficionado a películas violentas, quien al enloquecer filma un vídeo en el que asesina a una chica. Por último, en Funny Games (1997) Haneke se servía de la imagen de vídeo para en plan lúdico retroceder una secuencia y así reconstruirla.

Escondido trabaja en primera instancia sobre el hecho concreto de la observación, sus causas y sus consecuencias, es así que vemos a Georges Laurent involucrarse de lleno en la búsqueda de la persona relacionada con la vigilancia y el envío de los vídeos. El filme se presenta a primera vista como un thriller en el que se investigará un misterio con el fin de desentrañarlo. Sin embargo, en el transcurrir de los minutos nos percatamos de que el objetivo de Haneke es otro, pues lo que le interesa es revelar algunos hechos ocultos de la infancia, que Georges de adulto no ha podido resolver.

Pero Escondido trata asimismo delos secretos íntimos e inconfesables, por ello es que Georges al encontrarse con Majid (supuesto artífice de las grabaciones) se confronta con el pasado de una niñez llena de recuerdos desagradables, que incluyen, entre otras cosas, miedos, mentiras y delaciones. Los sucesos por los que atraviesa Georges lo internan en una suerte de viaje psicoanalítico involuntario, que lo hace retornar a sus recuerdos más íntimos así como a una serie de sueños relacionados con su infancia.  
 
El cine de Haneke cuando trabaja sobre lo géneros lo hace de manera singular como ocurre en Escondido respecto del thriller. Por otro lado, un melodrama como  La profesora de piano (2001) se convierte en atípico por lo distante y perturbador tanto de su historia cuanto de su atmósfera.

Hay dos aspectos que están presentes en el relato, uno de los cuales define gran parte de la obra de Haneke, nos referimos en primer término a lo que se conoce como: lo perverso. Y en el caso específicamente de Escondido: la angustia. Respecto a este último, el director plantea a pequeña escala – mediante un  microcosmos familiar - la angustia del hombre occidental contemporáneo, debido a que expone sus temores ante lo que le resulta distinto pese a que ese agente “atemorizante” está varias veces cerca de él. El temor a lo desconocido, a lo difícil de comprender es desde siempre un hecho consubstancial a gran parte del mundo occidental pero que en el siglo XX se ha profundizado más. Otro temor del hombre occidental de hoy en día es no sentirse seguro ni siquiera en lo que aparentemente le es conocido o familiar. La película ejemplifica notablemente estos dos temores en el personaje de Georges.

En cuanto a lo perverso Haneke lo ha abordado en su filmografía de diversa  forma, a veces como en Funny Games tiene un cariz sádico-lúdico, mientras que en La profesora de piano está más cerca del masoquismo. En Escondido lo perverso aparece menos expuesto que en los filmes anteriores pero aun así latente. La escena que condensa esto es aquella en que Pierrot (hijo de Georges) conversa con el hijo de Majid en la escena final de la película.

Finalmente,  la supuesta tranquilidad recuperada por la familia Laurent luego de haberse “resuelto” el caso no es tal, porque la imagen final con un plano fijo similar al de las grabaciones de la fachada vistas al comenzar la película,  revela que estas pueden seguirse realizando y por ello la interrogante que surge de inmediato es: ¿hay alguien que aun vigila?